Калужский В. Военные 40-е. Культурный взрыв за Уралом. Молодая Сибирь, 1995, № 19, 11 мая, С. 25

МИР ИСКУССТВА 25 Крг ... /""■ ' " " ---------- ---------------------------------------------------------------- — --------------------------------------------------- — - ------------------------------------------- роенные 40-е. (ультурный взрыв за Уралом . САМОГО начала войны ’ Сибирь стала одним из '/основных районов разме- й эвакуированных пред- в том числе и оборон- даодов. С июля по ноябрь года сюда прибыли 322 лишенных предприятия, в ®ле в Западную Сибирь а А вместе с заводами и £$ми, огромными масса- »всуированных инжене- Ідбочих, их семей, на во- Іот Москвы была перебро- L еще целая культурная Едва. Великое переселе- кводов закончилось в ос- ■ м К осени 1941 года. Но ■ я е шло великое переселе- ' еатров и концертных ор ­ удий, учебных заведе- и музеев, больших групп ¡гелей, композиторов, ки- ■-ографистов, художников, многих городах Сибири ^вывались лучшие худо ­ жные коллективы стра- Зп был невиданный в ис- а стремительный перенос ътурных ценностей, имев- ц серьезное социальное некие для настоящего и дето. Речь шла о выжива- Ж культуры народа, и госу- пыталось сделать все ¡ ■его зависящее, чтобы ук- fc ее в безопасные места. % городов, принимавших Ьгарованные предприятия, Шм, музеи, также меня- "іорой очень резко. А бы- . и так, что вся последую- 1 к жизнь в послевоенные аила под воздействием тех смен, которые пришлось им дать в военные годы. Так лиазе, все они стали дру- а -»ибирск принял к себе крупных промышленных •дриятий. Но как крупный шпеский центр, находя- ііактомуже на перекрест- лей, связывающих Урал и • лий Восток, Среднюю ч и Сибирь, принял также ■ -:іенно уникальный твор- ' ий багаж, куда входили ■»«градская филармония с диколлективами, как За- чнкый коллектив респуб- ■ симфонический оркестр, Щет имени Глазунова, -стеский театр имени Лушкина (Александри- ■яинградский ТЮЗ, Мо- «ий театр кукол под ру- "гвом Сергея Образцова, Чский театр Белоруссии, -оркестр Фердинанда Ленинградский теат- •Минститут. В огромном ®Новосибирского театра 31 и балета работал завод ■Явлению прожекторов Ились картины Третья- Ч галереи, ценности Ле- Жкого этнографиче- ■" Военно-артиллерий- .Узеев, Павловского ^Детского села, музеев и Калинина. Все это вновь давало городу повод под ­ черкнуть ореол «сибирской столицы», который несколько угас в предвоенные годы... В начале сентября 1941 года в Новосибирск прибыли эшело ­ ны с творческим составом Те ­ атра им. А. С. Пушкина и Ле ­ нинградской филармонии. Они были практически последними эшелонами, которым удалось вырваться из сжимающегося- кольца нацистского окруже ­ ния Ленинграда. Поезда ушли — кольцо сомкнулось, и нача ­ лась эпопея трехлетней блока ­ ды города на Неве. Для эваку ­ ированных творческих работ ­ ников начиналась новая, неиз ­ веданная и полная трудностей жизнь в городе на Оби. Кто принял решение об эвакуации старейшей российской кон ­ цертной организации в Ново ­ сибирск нам неизвестно. Но очевидно, что не последнюю роль сыграло то обстоятельст ­ во, что в город было эвакуиро ­ вано достаточно большое коли ­ чество заводов из Ленинграда и Ленинградской области, та ­ ких, к примеру, как прослав ­ ленная «Светлана» и завод им. Воскова из Сестрорецка. Кон ­ центрация в одном городе большого количества ленин ­ градцев вызывала, по-видимо ­ му, необходимость создания в далеком сибирском городе и определенного культурного микроклимата. Не прошло и месяца, как был открыт новый «ленинградский» театральный сезон. А 4 октября, также ров ­ но через месяц после приезда в Новосибирск, открыл свой пер ­ вый сибирский сезон знамени ­ тый Заслуженный коллектив республики — симфонический оркестр Ленинградской фи ­ лармонии под управлением Евгения Мравинского. Не сле ­ дует думать, что существова ­ ние ленинградских коллекти ­ вов в эвакуации было безоб ­ лачным. В «верхах» обсужда ­ лась идея о «консервации» ор ­ кестра, высказывались сомне ­ ния в возможности играть на периферии серьезный и значи ­ тельный репертуар. И все же оркестр работал без скидок на новые условия, в этом огромная заслуга людей, стоявших во главе Ленинградской филар ­ монии и оркестра. Имя Ивана Ивановича Соллертинского следовало бы назвать не толь ­ ко потому, что он был художе ­ ственным руководителем фи ­ лармонии и таким образом олицетворял собой всю худо ­ жественную политику ленин ­ градцев в Новосибирске. Но и оттого, что огромный творче ­ ский магнетизм этой личности, невероятная, подлинно энцик ­ лопедическая широта гумани ­ тарных знаний, необычная для того времени, когда в стране уже выработались казенный «угрюм-бурчеевский» стиль об ­ щения и советский «новояз», делали его символом перемен, которые произошли в культур ­ ной жизни города на Оби уже к осени 1941 года. Рядом с Со- ллертинским работали его коллеги-ленинградцы: дири ­ жеры Евгений Мравинский, Николай Рабинович, Курт За- ндерлинг, музыковед Юлий Вайнкоп. Характерно, что вок ­ руг Ленинградской филармо ­ нии и ее концертной деятель ­ ности начали группироваться композиторы и музыковеды, со ­ бравшиеся в эвакуации. К пе ­ речисленным выше именам можно добавить В. Щербачева, Г. Свиридова, М. Влантера, О. Фельцмана, К. Молчанова, А. Локшина, музыковедов М. Друскина и К. Розеншильда. Это позволило осуществить еще довоенную идею создания в городе композиторской орга ­ низации. 25 января 1942 в Но ­ восибирске была образована композиторская организация, во главе которой встал М. И. Невитов. За три новосибирских сезона Ленинградская филармония дала свыше пяти тысяч кон ­ цертов. Из них 538 приходится на симфонический оркестр, около пятисот на квартет име ­ ни Глазунова. Характерно, что концерты эти проходят не только в областном центре, но и затрагивают Томск, Барнаул, Омск, города Кузбасса. А сим ­ фонический оркестр даже со ­ вершает концертное турне в Среднюю Азию. Конечно, вопрос содержания концертных программ оставал ­ ся серьезным. Еще до приезда в Новосибирск Соллертинский хмуро и обеспокоенно писал о «немузыкальности Новосибир ­ ска». Но вот характерные при ­ меры программ. Первый кон ­ церт — 4 октября 1941 года — «Интернационал» в оркестров ­ ке Шостаковича, Увертюра к «Руслану и Людмиле» Глинки, Мусоргский, «Рассвет на Моск- ва-реке» из оперы «Хованщи ­ на», Чайковский, «Франческа да Римини», части из струнного квартета Грига, арии из опер и романсы в исполнении Вербиц ­ кой и Арканова. Неоднократно исполнялась 7-я симфония Шо ­ стаковича, премьера которой состоялась 9 июня 1942 года, и на которой присутствовал ав ­ тор. В феврале 1944 года состо ­ ялась премьера еще одного со ­ чинения Шостаковича воен ­ ных лет — его 8-й симфонии. Годом раньше, 27 февраля 1943 года, новосибирцы впервые ус ­ лышали кантату Прокофьева «Александр Невский» в испол ­ нении академической капел ­ лы и симфонического оркест ­ ра. К произведениям русской и зарубежной классики, а также сочинениям актуальной по тем временам военно-патриотиче ­ ской направленности добавля ­ ются и такие редкие для воен ­ ных лет партитуры, как Пер ­ вая симфония Малера и Чет ­ вертая симфония Брукнера. Приезжие артисты одушев ­ ляют все области творческой жизни. Популярные актеры Александринки Александр Адашевский и Александр Бо ­ рисов вместе с известным си ­ бирским баянистом Иваном Маланиным создают програм ­ му, которая еженедельно идет по местному радио. Она назы ­ валась «Огонь по врагу» и поль ­ зовалась огромным успехом, как среди гражданского насе ­ ления, так и многочисленных военных, находившихся в гос ­ питалях Новосибирска. Характерно, что приезд сто ­ личных мастеров искусства значительно потеснил местную творческую интеллигенцию. Была расформирована филар ­ мония, театры «Красный фа ­ кел» и ТЮЗ покинули город и переместились в другие насе ­ ленные пункты Сибири. Но в конце июня 1942 года Совнар ­ ком принимает решение об ас ­ сигновании 1 миллиона рублей на достройку оперного театра (чтобы понять реальный масш ­ таб этой суммы, вспомним, что пчеловод В. Е. Игошин из Ново ­ сибирского района на ПО ты ­ сяч рублей сбережений купил боевой самолет). На исходе третьего эвакуа ­ ционного сезона гости начина ­ ют собираться домой. Но еще за год до этого мы встречаем на страницах новосибирской пе ­ чати следующие отклики: «Но ­ восибирцам теперь трудно представить себя без этого за ­ мечательного симфонического оркестра. Что же будет, когда наступит пора уезжать л енин- градцам домой? Не следует ли подумать сейчас уже о том, что ­ бы в какой-то мере восполнить неотвратимую брешь в куль ­ турной жизни города...» 3 августа в клубе им. К. Цет ­ кин проходит прощальный концерт Ленинградской фи ­ лармонии, а в сентябре при ме ­ стном Радиокомитете создает ­ ся большой симфонический ор ­ кестр, во главе которого стоят два дирижера — Александр Копылов и Натан Факторович. Еще раньше, в мае 1944 года. Комитет по делам искусств принимает решение о созда ­ нии при Новосибирской фи ­ лармонии хоровой и балетной студии, а также симфониче ­ ского оркестра. Возвращаются домой новосибирские театры. Осенью этого же года начинает свою работу местная филармо ­ ния. И в ее составе создается Ансамбль сибирской песни и пляски под руководством заме ­ чательного знатока фольклора Николая Петровича Королько ­ ва, будущий Сибирский народ ­ ный хор, первый концерт кото ­ рого пройдет 9 мая 1945 года. Следующий, 1945, последний год войны, вообще крайне бо ­ гат для Новосибирска куль ­ турными событиями — начнет свой первый учебный год Ново ­ сибирское музыкальное учи ­ лище, первым директором ко ­ торого станет М. М. Невитов. 29 января состоится первый кон ­ церт симфонического оркестра театра оперы и балета. Он пройдет в том же помещении клуба им. Сталина (ныне клу ­ ба им. Октябрьской револю ­ ции), где проходили концерты ленинградского симфониче ­ ского. За дирижерским пуль ­ том стоял профессор Лео Гинз ­ бург. В программе из музыки Чайковского выступали пиа ­ нист Игорь Аптекарев и певи ­ ца Лидия Мясникова, которой было суждено впоследствии стать самой яркой «звездой* в истории новосибирской опер ­ ной сцены. Заканчивалась война, в про ­ шлое уходили тяжелые годы тыловой жизни. Часть эвакуи ­ рованных музыкантов и акте ­ ров осталась жить и работать в Сибири. Для кого-то Сибирь стала местом последнего прибе ­ жища. Не дождался возвраще ­ ния в Ленинград Иван Ивано ­ вич Соллертинский, чья скром ­ ная могила давно стала куль ­ турным памятником города на Оби. А в конце 80-х годов ценой невероятных усилий Сибир ­ ской композиторской организа ­ ции России удалось «сломить* сопротивление городских вла ­ стей и установить мемориаль ­ ную доску на доме, где жил в годы войны вдохновенный зна ­ ток и пропагандист искусства. Окончательная черта была подведена 12 мая 1945 года. В этот день произошло долго ­ жданное — впервые был открыт занавес Новосибирского театра оперы и балета. Первым спек ­ таклем на его сцене стала опера Глинки «Иван Сусанин». Ни в одном из городов СССР за Ура ­ лом не было подобного театра. Похоже, что Новосибирск опять обретал облик столичного горо ­ да, но уже не в административ ­ ном, а в культурном плане. Од ­ нако это уже особая история, связанная с тем периодом на ­ шей жизни, который всегда в памяти поколений будет обоз ­ начен короткими и значитель ­ ными словами «после войны». злата № 1 1 год семнадца- * ѵ X й " оказался, гово- <•»., Им уж несчастливым. . ’ “ Шя было в России иЗ?®* 4 * ” благополучно ц п ° сь * Шустрые воору- ¿Р°винциалы добрались 'Л ВЗяли столицу в оса- ¿?? Или оттуда изголо- поляков . По- запа Д ных искусите- ?й м 7 Іиеся из разных реги- Чпл' На «съезд» в Москву ^оповещались и 21 фев- единогласно пре- ' ф й пР естол Романову Ми- ! Ж ОВИЧ У' Успешный ^^омановых на рос- • іьідп® сост оялся. Теперь , ’ ма(ыеЯ ЛН0Г0 расслабить- "иЦ? 3 ' 382 года назад ’ 5 я указ о постройке ^называемой Потеш- ^лени. 0 ^ сть заве дения Чан.? посредством те- представлений. Г По 0СІ ь этого события »»Но;"» признаков, отли- Ч па , П0 тем временам Ч' “ Зволяет историкам '*ое , 2 и Фицировать его > Йп1 релища 8 Ев Р° пе ЧК® г °Ды оставались ах художествен- п Р ав итель-мо- • So ^»нителя-шута. Это ’ ■ демократы- ^ЙлК?У малис ь- что сце- существенным . г^ннкіѵ 803 Действием на »Хяп, л _ " ЗОИТРП^й огпи «uitoJ* зрителе , есл Чвіиіт 8 Н е И жизнеподобно •«ский „^ ои трагический «концентрат» реаль- ности. С авторитарными режи ­ мами подобные номера понача ­ лу не проходили. Достаточно вспомнить, сколь плачевно за ­ кончилась для Гамлета попытка применить греческий рецепт на «малой сцене» Эльсинора и вы ­ звать у тамошнего диктатора разоблачительный катарсис. В России эстетическая недоразви ­ тость театрального искусства усугублялась еще и отсутствием какой-либо литературной осно ­ вы, пусть даже и такой плохонь ­ кой, как «Убийство Гонзаго». Но все же в смысле статуса «теат ­ роподобных» заведений наме ­ тился некоторый прогресс. При Иване Грозном увеселительный прообраз будущего театра был как бы загнан в андерграунд, существовал на птичьих правах и недвусмысленно именовался Потешным чуланом. Во времена Бориса Годунова этот недоте- атр, по-прежнему существуя при дворцовых покоях, был перене ­ сен в зал со смежными помеще ­ ниями и переименован, соответ ­ ственно, в Потешную хоромину. Однако лишь бесшабашный подросток Михаил Федорович, новоизбранный шестнадцати ­ летний государь, жаждавший, само собой, всяческого «оттяга», дал добро на строительство от ­ дельного каменного здания (та ­ кая роскошь и сегодня есть не у всякого театра) и появление од ­ новременно отдельного государ ­ ственного учреждения, для кото ­ рого был выделен штат творче ­ ских и административных работ ­ ников и которому была положе ­ на определенная сумма регуляр ­ ных отчислений из казны. В творческий штат вошли так называемые «потешные ребята»: бахари (краснобаи-рассказчи ­ ки), гусельники и домрачеи (му ­ зыканты) и прочие русские и ино ­ земные исполнители — скоморо ­ хи, канатоходцы, карлики. Оста ­ валось дождаться того дня, когда великий реформатор Петр займет трон скончавшегося тщедушного братца, после чего снова позовут в Россию гостей с Запада, те прихватят с собой несколько ино ­ странных пиес, а затем появятся и кое-какие отечественные, то есть зародится самое натураль ­ ное сценическое искусство. Перед тем, правда, случился в раннетеатральной практике стра ­ ны малоприятный перерывчик. Унаследовав зрительское кресло- трон преставившегося батюшки Михал Федорыча, новый царь Алексей Михайлович столкнулся с тем, что в отечестве имеет место некоторый законодательный ва ­ куум, то есть не на все вопросы есть хлесткие юридические отве ­ ты. Взялся он вакуум заполнять, потребовало это, разумеется, множества новых указов, в числе которых был и документик о за ­ прете на любую скоморошечью и ей подобную деятельность. Указ вступил в силу в 1648 году, и тогда же на основании оного пре ­ кратила свое существование По ­ тешная палата. Но в качестве первого в стране театрального стационара с его ре ­ квизитом, постоянной «труппой» и постоянными же, хотя и немно ­ гочисленными зрителями, она, разумеется, останется в истории. Более того, останется не только как сугубо формальный прообраз В МОСКОВСКОМ театре оперетты с 30 мая по 4 нюня пройдут гастроли аме ­ риканской труппы «Мо- микс» - театра танцовщи ­ ков-иллюзионистов, воз ­ главляемого известным хо ­ реографом Мозесом Пендл ­ тоном, который в 92-м году приезжал в Россию с труп ­ пой «Пилоболус», представ ­ лявшей модернистское на ­ правление в современной । хореографии. Во время гас ­ тролей «Момнкса» москвичи познакомятся с последней работой Пендлтона - пла ­ стическим спектаклем «Страсть» В основе поста ­ новки - музыка знаменито ­ го Питера Гэбриэла к филь ­ му Мартина Скорцезе «По ­ следнее искушение Хри ­ ста». Стиль «Момикс» может | быть охарактеризован как | смесь балета и иллюзии с яв- і ними элементами акробати- I ки. Видевшие спектакли I труппы поговаривают, что с помощью костюмов, игры светотеней и свободной пла ­ стики артисты создают по ­ ток сюрреалистических картин, превосходящих по зрелищности самые смелые ожидания. Владимир КАЛУЖСКИЙ, специально для «Молодой Сибири» современного театра. Разве не актуален хотя бы психиатриче ­ ский подтекст, скрывающийся за словом «палата», подтекст, со временем превратившийся в не ­ кую очевидность? Вспомним, как с нарастающим успехом едет крыша у обитателей теат ­ рального мира, населяющих произведения прекрасно знав ­ ших театр и описавших его ли ­ тераторов. Поначалу слегка едет у героев Островского, потом - уже заметнее — у героев Чехова и, наконец, совершенно бес ­ стыдно съезжает у булгаковских персонажей. Ну а нынешние ар ­ тисты тоже в общем-то сплошь потешные ребята, даже если приходится им изображать на сцене каких-нибудь злодеев. И разве что государственный над ­ зор и опеку над ними осуществ ­ ляют уже не царские постельни ­ чие, как это было в 1613 году. Теперь у тех, кто этим занима ­ ется, должности зовутся иначе. Арсений СУХОВЕРХОВ, «Молодая Сибирь» Графическое сопровождение Сергея МОСИЕНКО В СТОЛ ИН НОМ Доме композиторов состоя ­ лось 876-е заседание Мос- I ковского молодежного му ­ зыкального клуба, приуро ­ ченное к его тридцатилет ­ нему юбилею. С самого дня открытия в 1965 году бес ­ сменным руководителем клуба был композитор Гри ­ горий Фрид. «Клуб Фрида», как его обычно называли, был задуман в качестве не ­ явной альтернативы много ­ численным дежурно-лекци ­ онным музыкально-просве ­ тительским структурам. В свое время клуб занимал уникальное место в культур ­ ной жизни Москвы. Это бы ­ ло обусловлено как опреде ­ ленным креном в сторону современной, зачастую полу ­ запрещенной, музыки, так и тем, что неотъемлемой час ­ тью его заседаний всегда были необычные дискуссии. Участниками их были мно ­ гочисленные заметные фи ­ гуры музыкального мира - композиторы Шостакович, Кабалевский, Шнитке, Еки- мовский, историк Эйдель ­ ман, математик Гельфанд. Каждый четверг гости клу ­ ба создавали аншлаг в зале Дома композиторов. Но се ­ годня клуб утратил изряд ­ ную долю своей популярно ­ сти, молодежь сюда почти не заглядывает, а старый со ­ став приходит лишь по до ­ брой привычке. Как заме ­ тил во время юбилейного со ­ брания сам Григорий Фрид, клуб выбрал себе участь «хорошо и красиво стареть». С ТО ДВАДЦАТЬ лет на ­ зад небезызвестный Генрих Шлиман вывез из Турции в Германию леген ­ дарные «сокровища При ­ ама», а после второй миро ­ вой войны те попали в Рос ­ сию, где по сей день и нахо ­ дятся. И вот на днях ми ­ нистр культуры Турции Эр ­ кан Каракас официально за ­ явил, что его страна вступа ­ ет в нешуточную борьбу за возвращение культурных и материальных ценностей на прежнее место. Каракас подчеркнул, что в случае, ес ­ ли российская сторона отка ­ жется вернуть сокровища добровольно, турки готовы обратиться в международ ­ ный суд. Между тем экспер ­ ты полагают, что название «Сокровища Приама» вооб ­ ще весьма условно, и драго ­ ценности на самом деле от ­ носятся к 2500-м годам до нашей эры, то есть на 1300 лет старше воспетого Гоме ­ ром царя.